作为一个非常关注中国当下社会和小人物的国际著名电影导演、中国第六代电影导演的领军人物贾樟柯，他的电影《三峡好人》获得威尼斯电影节最高奖项金狮奖。这是一部跨越中国南北、连接中国最重要的两条母亲河黄河、长江的电影，也是一部旅行的电影，与他的上一部电影比起来也是一个不小的跨越，尽管所涉及到的电影主要元素还是山西、小地方、小人物。
震撼心灵的当代个人史诗
关于《三峡好人》这部电影，记者还没有看到任何相关的资料，只是在采访贾樟柯中的一个意外收获，与前段时间媒体报道的内容完全不符，比如他要拍苏童的作品等等。贾樟柯介绍这部电影有两条旅行的线索，一条是山西一个煤矿工人在多年前曾经在人贩子手中买过一个媳妇，后来那媳妇被警察解救并带走了他们一起生的孩子，多年后这个矿工忽然想见见自己的孩子，于是踏上了寻媳妇的旅程。另一条是一个曾经恩爱婚姻的女护士，在丈夫出门做生意多年不归的情况下踏上了寻夫的旅程。这一男一女的关系只有一个：目的地都是长江三峡地区。
某种程度上这是一次关于中国长江三峡地区一个深度的"中国乡村游"，不是导游带领下观光，那种简单的看看世界闻名的三峡大坝、高峡平糊、神女峰等所谓的景点，关注的不是表面浮华的形象工程，是类似一次自由行、背包游的那种旅行，而且是比北京胡同游还要深入的爱与心灵之旅，不是简单的回归大自然、接受自然风光的陶冶，而是一次震撼心灵的当代个人史诗。
贾樟柯电影中的"游人"元素
实际上，很多人都忽略了或没有发现贾樟柯电影中的"游人"元素，也就是他的电影中的主人公多数处于非主流的"游离"状态，比如他早期电影《小武》中的小偷，《世界》中公园的保安、演员、建筑工人，《站台》中的县文工团演员，《任逍遥》中的下岗厨师、无业闲散人员、矿区野模，以及这部《三峡好人》中的护士、矿工等等，尽管他们都不是什么大人物但都是当地的"传说"或"传奇"，都是老百姓茶余饭后嚼舌头的"风景"。同样，即使他本人也曾经是游离于所谓主流电影渠道的地下电影人，他电影中的主演也都不是专业演员，但偏偏是他被所谓时尚、白领、小资一族们所欢呼。
在被采访时贾樟柯强调，旅行任何时候都是非常重要的，即使现在有了发达的传媒、电脑等，都是无法代替旅行的。他说从北京城出来开车10分钟几乎就是一个非常不同的世界了。他说在三峡的奉节、巫山拍戏时经常在晚上10点、11点就睡觉了，可是回到北京后好久都觉得有点恍惚，无法马上适应北京的快节奏生活。他说一开始他以为就是自己一个人这样，后来发现剧组的人几乎都跟他一样。
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